以暧昧两字开头的网名76个
1、《瞭望》：《繁花》开头写道：“陶陶说，长远不见，进来吃杯茶。沪生说，我有事体。陶陶说，进来嘛，进来看风景。”对话一来一去，小说的调子就定了，你是如何找到这种叙事基调或者说叙事方式的？
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4、mメ尐鎺錝ャ
5、(1)格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。
6、●危语：用一句话形容一个非常危险的情况，这实际上是一种比赛,看谁说得最惊险。(以暧昧两字开头的网名)。
7、(进退格)亦称“进退韵”。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。”进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等，一进一退，相间押韵，故称。
8、藏头诗：本来是说每句的第一字，都隐藏于前句的末一字。这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头。现在我们说藏头诗是指嵌字诗中嵌于句首(鹤顶格)的诗。
9、1圈儿诗：
10、优雅dē颓废凝芸冰澜选择莣记げ戁鐹ざ≮梦★羽≯
11、惊艳Seve
12、1六棱品字玦诗：共含三个六棱形，分成六个三角形。先以六个角上的字来读，分别是碧、暮、翠、暗、小、夜。呈三角形状来读。可读出六首五言绝句。
13、ˊ;不管明天会怎样.′开始.!现在└┐.!;.…把时间.′-.都忘记¨,
14、m?o蕶薍﹎鸳鸯戏氺银色丝线.ニ逅会墲期,尽头。、
15、(3)山水田园诗。(以暧昧两字开头的网名)。
16、诗歌的节奏必须符合语言的民族特点。古希腊语和拉丁请;元音长短的区别比较明显，所以古希腊诗和拉丁诗都以元音长短的有规律的交替形成节奏。有短长格、短短长格、长短格。长短短格等。荷马史诗《伊里亚特》和《奥德赛》都是由五个长短短格和一个长短格构成，叫六音步诗体。古梵文诗主要也是靠长短格构成节奏、德语、英语、俄语，语音轻重的分别明显，诗歌遂以轻重音的有规律的交替形成节奏，如轻重格、重轻格。
17、(窄韵)一个韵部的字数很少，称为窄韵、险韵。
18、诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。来源于上古时期的劳动号子(后发展为民歌)以及祭祀颂词。诗歌原是诗与歌的总称，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。中国诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品。西欧的诗歌，由古希腊的荷马、萨福和古罗马的维吉尔、贺拉斯等诗人开启创作之源。
19、上下句回复式(又叫双句回文)
20、(入律古风)对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：全用律句或基本上用律句；换韵，且多为平仄韵交替；通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首“七绝”的组合。
21、利用材料系列
22、五行诗：就是将五字嵌入诗中，别行组词，别作他义，联缀成篇。
23、因此《繁花》从初稿到出版，数度改动修订，但成书的每一小节，仍保持了初稿的原状——每小节仍是当时每天写出的语境，每一节内容的处理，尤其结束部分的余味，与一般叙事不一样，有更独立的设置感，有戛然而止之感。知道读者立刻予以置评之感，或说它的每一节，都会得到一千字的评语——两种不同的写作场域，即使章节表现和效果，显然也完全不同。
24、药名诗：诗中嵌药名，“字则正用，意须假借”。附汤头歌
25、「.笙.」‐③瓶酷ル;,、
26、惊艳众生。
27、藏诗体对联：联绝连环体，对联的下联作为绝句诗的首句，第二句则从下联第四字读起再接上联头三字，上联作第三句，第四句从上联第四字读起再接下联头三字，全诗结束。这是从十四字回转回文诗(十四字脱御连环诗)改造出来的，先把这十四个字编成对联，再按十四字回转回文诗读法来读。
28、"朦胧诗"不仅仅是某个诗人群,或者某类诗作，而是一种带有叛逆性，先锋性的创作潮流。因其作品在艺术上多用总体象征，具有表达的多义性和不确定性，而被称为"朦胧诗"。如北岛，舒婷，顾城，江河，杨炼，等等，是"朦胧诗"的代表人物。
29、牵手手
30、包容只针对你、情绪只因为迩。
31、﹍℡!﹎.史上听的网名女生。
32、古诗二言至十一言之始
33、比花还妖艳的笑容
34、本句回复式回文诗(又叫双回文诗、就句回文)
35、(孤平)除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句(押韵句)而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
36、绕头诗：三两句为三字，四两句为七字;二句押一韵，四句另押一韵。其中第三句的三字为第一句一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。
37、虽有修订，《繁花》仍保持了沪语句式和韵味，短句活泼，对于非沪语的读者，通读没障碍，上海人看了几句，自动就转到沪语，很有趣。
38、这首诗风格恬淡，用自然清新的语言、整齐的短句、和谐优美的韵律，表达了诗人纯真的理想。那意境都是平常的，那节奏也是缓慢的，如细流，如涟漪。但就是这平淡的意境带给了我们丰富的想象，让我们的心灵随着诗歌在遥远的天空中漫游，尽情驰骋美好的梦想。
39、(平起与仄起)平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。
40、龟兆名诗：诗中隐藏解释卦象意义的词语。
41、四声诗：每句诗用同一种声调的字写成的组诗。有全平、平上、平去、平入等。古诗中也有句全平、一句全仄的。可分为全平诗、全仄诗、五平五仄诗。五平五仄诗，是单句一个声调，偶句为另一个声调。
42、重现系列
43、诗人将明星比作街灯。点点明星散缀在天幕上，那遥远的世界引起人们无限的遐想。街灯则是平常的景象，离我们很近，几乎随处可见。诗人将远远的街灯比喻为天上的明星，又将天上的明星说成是人间的街灯。是诗人的幻觉，还是诗人想把我们引入“那缥缈的空中”?在诗人的心中，人间天上是一体的。
44、(出韵)古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
45、УaУá茚
46、1960年代出生的诗人中，有一部分人并没有机会成为“第三代诗群”的成员，他们以相对独立的方式写作，被称为中间代诗人。他们的诗歌，已成为1990年代至今中国诗歌的精神高地。中间代并不代表一个具体的诗歌运动，而是指一代诗人的写作立场和诗风，代表诗人有安琪、山水情人、臧棣、伊沙、叶匡政、陈先发、赵丽华、潘维、西渡、桑克独孤琼昪等。中间代诗人有鲜明的写作个性，自觉维护诗歌的独立写作与本真写作，反对诗歌派别之间的对立，对观念写作持否定的态度。他们对写作可能性的尝试与实践、对个人话语的敏锐和维护，都呈现出一代诗人独有的精神气质.有了生动的语句。
47、~心ちぢ灵~●i℃q|||独ǒ①ǒ无二吹oοΟ○▄(╇═一雨(◣祗爱you—━☆沉默づ┣█一生有你⌒(快乐)⌒,ゞo駃乐眼涙,
48、第38章+酱油！！迷惑的睁开双眼，叶云桑想闻闻自己到底哪里有酱油的味道．可眼睛一睁开就看见面前那张放大促狭的笑脸．“我骗你的！我只是想看看老爸的眼里有什麽．″有什麽？绝对不是坠落的星星． 老爸的眼里，有的只是曾诚。 曾诚幸福的想，微热的唇贴近眼睫，吐呐的气息在游移．然後，轻触一丝丝的分明．．．．． “好想你,好爱你,好想你，好爱你……” 曾诚喃喃的述说,每说一句就吻一下叶云桑的长睫。 长睫微颤,起伏波动著心绪。 想你…。爱你…。他的心声在甜蜜的吻中被牵引。隐积了四年的酸涩慢慢溢出。“我…我也喜欢你。”那个爱字他还是没好意思说出口,毕竟八十年代生人,含蓄才是根本。可就这喜欢二字也足够让曾诚狂喜。 曾诚动作迅速的覆上了叶云桑的身体。再一次吻住了叶云桑的唇。这次,叶云桑没有挣扎没有逃避,很配合这唇与唇厮磨的节奏。舌尖轻触,微微的苦涩和酸咸,酸酸又甜甜……惊诧的逃开又再次陷入,无止无尽… “哼!”那是浓重的鼻音,带出情色的味道。两个人汗湿的脊背在日光灯下泛出诱惑的光泽。顺著脊背滑下，是曾诚的手,厚重宽实,他紧紧握住的是另一只手。 另一只长满老茧,颤抖不已的手。 叶云桑紧张。他没和男人做过，这方面经验欠缺。其实，别说经验，叶云桑恐怕连观摩学习的机会都没有。但曾诚不同，好歹是经过了实战培训。所以,他握著叶云桑的手在一步一步迁移,迁移到两个人的欲望中心。 同样高昂,同样火热。无声的述说著彼此需要。 需要满足，需要填补,需要在一起……。 我要我们在一起,曾诚无声的宣布,将叶云桑紧紧的锢在了怀里,然後，马达开动，一切都是疯狂的旋涡。疯狂又轻柔的七彩泡沫。在云端漂浮,又在海底游移。最後，这朵泡沫成了叶云桑的一声惨叫。 “曾诚，你个王八蛋,老子要宰了你。啊!!好痛,你他妈快给我滚出去,我不想拉屎。啊!!!啊!!!恩!!!好痛,老子要杀了你…你个混蛋王八蛋…” “老爸,响应党中央的号召,我坚决不撤退。”停了下来，喘著粗气,曾诚吻著叶云桑的眉尖,肯定无疑的表述立场。立场坚定完毕便又开始激情火花的碰撞了。 一下两下三下…。激情终於在一道原始的白光中停了下来。“老爸,我们终於在一起了。”曾诚疲倦的感叹，方才的生龙活虎无影无踪,而叶云桑就更惨了，从手到手指甲,脚到脚指甲,全都不能动。他只是有种人在贼船飘的无力感。 什麽爱情甜蜜，这个死烂玩意儿,除了疼还是疼。 同是疲倦的感叹,叶云桑在曾诚琐碎的吻印中昏迷睡去。 39 第二天醒来,辰光灿烂,鸟语花香,可是这麽浪漫的安宁早晨，曾诚居然没有身旁。叶云桑又是生气又是委屈。他不知道那小子是不是便宜占完就彻底闪人。这样一来，自己不是亏大了。还有，看看墙上的挂锺早过了八点半，面馆的开门时间差不多过了一个小时。计算营业额,更是觉得亏。 不再迟疑,叶云桑从床上爬了起来。 真的是爬,光荣负伤的某处还在火辣辣的疼,最重要的是,昨天太过窝火把腰闪了。老了,无限感慨，叶云桑从卧房爬到了客厅又从客厅爬进了厨房。 厨房里,曾诚在煮面,穿著雪白的厨师服在煮面。 “老爸,你怎麽起来了,再躺一会就可以吃早餐了。”曾诚回头对他笑,春光无限。叶云桑又爬了回去，他想著昨日今日和明日的无限变幻等早餐。 “老爸,吃面。”曾诚把面端了进来。是洋面条。叶云桑疑惑的看著那些面不敢下手。曾诚也不著急，把一盘盘面条端到叶云桑的面前,细致的解释。“这个叫天长地久,希望我和老爸能天长地久。”曾诚挑起其中一盘特长的面条讲述著天长地久。叶云桑无语的抖了抖继续看曾诚端出了下一盘面条。“这叫你中有我。”这盘面条很奇特，外面的那根是空心的,空心的里头还藏著一根面条。曾诚慢慢的抽出里面的面条,轻柔万分的递进了叶云桑的嘴里。 “试试，好不好吃?” 叶云桑想吐,他吃惯了牛肉肥肠,实在是对这盘番茄花生红红白白的油腻面条感到排斥。但，好歹也是曾诚磨蹭了一个早上弄才来的,不给点面子怎麽行。张口，叶云桑舔了舔,并不怪异,酸酸甜甜外加点牛奶的乳香。“这就是洋面条?”叶云桑诧异,虽然觉得好吃，可心底支持得还是正宗国货。“是啊,改良的意大利面条，我辛苦四年的学成手艺。” 说到这个，叶云桑四年来的疑惑倾泻了。“你小子当年发什麽疯,要去那麽远地方学煮洋面？你要学回家也可以学,我教你。不过煮面怎麽也比不上坐办公室高级吧。”发著牢骚,叶云桑把一整盘面吃了个精光，实在是太饿了,激烈运动的後遗症。微笑著看他吃完，曾诚吻上了叶云桑嘴角边的残痕。 “我想和老爸在一起，我想和老爸一起煮一辈子的面。” ………爱情是个难解的习题。爱情的选择更是个难解的习题。有人选择放弃，有人选择祝福,有人选择离开有人选择失意……曾诚的选择是相守。在俄罗斯冰天雪地的寂寞里,他无法抑制想和叶云桑在一起的欲念。其实，人生说穿了就这麽回事,找个人,一起，一起,一起财米油盐的一辈子。 他想和叶云桑在一起,幸福的在一起。 所以,他在四年前遇到那个意大利哥哥的时候就做出了这样的选择。 事实，其实很简单，爱情无分国界,爱情的故事大范围圈小通常也就是那麽几种逻辑。分开,和在一起。 那位意大利哥哥也有个相爱的人,可是没能在一起。他们在相爱的时候总因为这样那样的原因而分开，後来，分开了,分开了怎麽样,如同老旧的爱情电影一样,一转身发现失去的是毕生至爱，於是,再去追寻,可天人永隔了。哥哥很伤心，可有些事一旦过去就无法追回了,他只好在一站一站的故地重游中追寻往日的甜蜜。 当时，在酒吧听完,曾诚很没形象的哭了。他不无丰富的联想到了自己,想著一别经年回去之後说不定物事人非。想著有可能飞机坠毁在茫茫云天之际,而自己想念的那个人却还不知情。太多太多的可能，太多太多的变化他无法把握。 他想起了佳佳，想起了林立,想起了很多人很多事。 最後，曾诚醉熏熏的哭著走出了酒吧。 那时,还是冬天。漫天飞扬的大雪,莫斯科的凌晨天光未透。曾诚一个人喝著伏特加来到了红场。刚来的时候他在那里照过象还把照片兴匆匆的给叶云桑寄了回去。照相的时候，曾诚是兴奋著的,可那个晚上,红场的曾诚却是失落的。他靠著墙壁看天，天的这头是莫斯科的自己而那头，却是看不见的叶云桑。 要在一起，要在一起,曾诚默念,给自己的爱情做出了选择。 可是选择做出了,不等於幸福就会从天降临。很多时候幸福是需要自己争取的。而且，很多时候，幸福这个精神建筑都与物质需求这个基层建筑联系很紧密。曾诚,想不出来怎麽可以在一起。他并不需要成功的前途来做为爱情的陪衬,他只想要一个能踏踏实实在一起的途径。 最後，曾诚选择了去学意大利面。 还是那句话，他想和叶云桑在一起，一起煮一辈子的面，一起,一起永不分开。但是,又不想做和叶云桑一样的事。他合计面馆该多样化经营，而且，真的回来找叶云桑学煮面,估计还没开学就被他再次轰去俄罗斯。 出人头地嘛,曾诚知道叶云桑的想法。他自己的想法，说不清楚只能实干。 买飞机票,转了签证,曾诚就去了意大利。 飞机在云层！翔的时候，曾诚的心从莫斯科一直直线下降回叶云桑的小面馆。然後，他在几天的飞行後，曾诚站到了意大利的石板街头。 阳光，阳光很灿烂。 露天的咖啡厅里,奏著各式的爱情名谣。背对著阳光,曾诚泪如雨下，失靠的孩子知道,这一次恐怕真的是经年不见了……… 最终章 意大利,意大利。 曾诚对意大利的所知仅限於古罗马。可曾诚不知道,自己日後在这里生活的四年,他所要知道的远比所学的多。 在意大利的日子很多时候是孤单，一种蚀心的孤单。异国他乡的新鲜感过去之後就是孤单吧,那时曾诚就特别的希望忙碌。在意大利哥哥的面馆里，曾诚很少想别的事。他从最基层的洗盘子干起。一天忙碌下来，肉体到精神都带著疲倦，可不知道为什麽当他一个人回到宿舍，面对著空荡荡的屋子,他疲倦的精神却活跃了起来。 那时,他喜欢一个人翻影集。一个人看那些逝去的时光。慢慢翻看,就慢慢的流泪。生活的辛酸和无助便如同立体影象一件一件的爬满心胸直到迷糊睡去为止。…… 转眼,曾诚在意大利呆满了一年。他已经从洗碗升级到了洗菜,他已经不会在午夜翻看影集而流泪。也已经不再买醉於街头的各个角落。他想得很实际，他想著尽快学成，尽快回家,尽快在一起。所以,他也很努力。 那年的冬天，圣诞节。意大利也下雪了。 曾诚下班後,一个人在街头行走。满大街的人头蹿动闹热得跟过大年似的。被感染，曾诚也很兴奋,他甚至很冲动的想搭飞机回国,想回国和叶云桑一起迎接新年。但最後，曾诚还是忍住了。他只是在广场的地摊上买了张圣诞卡片。 “神爱世人。”卡片上是这样写的,很窝心的一句话，可曾诚笑了。他知道神爱世人，可他爱的只是一个人,自私自利的爱著一个人。这样的自己果然没有圣贤的风范。曾诚拿著那张卡片傻笑,卡片上的基督满是圣洁慈爱的光辉。远处,教堂里传来了午夜的赞美诗,一切祥和得令人想哭。曾诚，也想哭，满是酸涩的鼻子终於在寒风中被冻得通红。 那个冬天，是曾诚在意大利过的第一个圣诞节，後来，每年的圣诞节曾诚都会买张卡片。为自己,也为叶云桑。他相信，在神的祝福下幸福终不会遥远。好在，四年的时间说短不短说长也不长，曾诚的努力终於让他在这四年顺利出师。 得知自己可以回国的那天，曾诚反而沈默了。他有些恐慌，他不知道四年以後的叶云桑会是什麽样。他不知道他是否还会想以前那样纵使生气也会任由自己亲吻和拥抱。毕竟，两人没有承诺，也毕竟叶云桑从未说过喜欢自己。他甚至不知道他们之间的爱情幻想或否存在。 怀疑,不安,曾诚坐上了回国的飞机。 飞机,依旧在蓝天！翔，机窗外的白云和阳光也依旧灿烂。但这次旅程,意义不同了,不再是别离而是相聚了。曾诚有些茫然，有些恐慌更多的则是一种甜蜜的激动。他在飞速转换的时空中,提前体验著濒临极限的心情。 最後，经过长达几十个小时的飞行，飞机停在了北京的国际机场。其实，北京离叶云桑还很遥远，但至少,中国的土地预先给了他慰籍。他深深深呼吸，跨出了机场,满目的黄头发黑眼睛竟让曾诚一时视觉失常。 不是冬天了,炎夏的七月吧。 满大街,衬衣裙摆飞扬。一切一切都令人惊喜得象春天。 七月里，曾诚终於踏上了回家的火车,三天两夜。曾诚的心都在颠簸中激荡。所以，他站在面馆门口的那一瞬,心脏还没恢复原位。不过後来，阳光中，他看到他日思夜想的那个人。 没有变化，白色的衬衣白色的围裙白色的牙齿。那是，他的笑容,灿烂阳光,呵斥著花痴的顾客。神采飞扬。曾诚几乎失神,四年的郁闷一扫而光。他走了上去,就是我们故事结束的时候了。 “老板，一碗牛肉面。” 曾诚如是呼喊，令他想了四年的味道在味蕾里幻化看开来。这时,叶云桑回头,时间定格,便是天长地久。 “要在一起，我要我们在一起。” 曾诚尾音落下的时候，叶云桑不知道自己已经泪流满面。所谓的孤独和想念在这句话里得到了最好的回答。他吻上了曾诚,伴著泪水的苦涩也伴著相守的甜蜜。 在一起，幸福的在一起。 从此後，曾家的面馆再次开业。 只是这次开业规模重新扩大了。不光只是经营传统的中国面条还开始经营了风味独特的西洋面条。而且，吃面的人们也发现，面馆里还多了一位帅哥。两个人搭档，默契又温馨，一众色女们似乎有找到了新的目标。除了花痴之外他们发现还可以YY。 一切都太过美好,所有的人都面带微笑。 所以，为了生活，为了幸福,让我们在一起吧。
49、(拗救)先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持平、仄数量的平衡。
50、迄今，“负面城市、正面农村”文学观还在，认定乡村是“中国文化根脉”的文学观还在。然而，城市确实比当代农村丰富太多，乡村文化抒情越来越弱，城市越来越复杂，人际最复杂的表现都在城里。我在东北乡村待过七年，盖满白雪的田野，让我更渴望进城，形成我更重视上海的经验，这是我个人的人生轨迹。
51、迷恋你的体香、暗念你的温柔。
52、-~⊙ō⊙~-
53、1火球形诗
54、习惯有袮み、Οο`颓废.﹌未知の未涞◆？曲终秂散。、あ浅浅の嘚僾┲﹊怅惘。。
55、比拟。刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，/正如我轻轻的来;/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。/那河畔的金柳，/是夕阳中的新娘;/波光里的艳影，/在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/势所难免/因为风的缘故/……以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时可能熄灭/因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。
56、这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。
57、虚构可以把人物边缘写得很清楚，其实真人却充满了无数不确定的复杂和模糊琐细面貌。最近我才知道有一新词“第四者”，什么意思？第三者有破坏力，第四者是有这关系但相安无事。人生就是新词层出不穷，究竟谁记录？只有文学。没有《金瓶梅》，我们不知道当时人的关系到什么地步。传统的叙事推崇简洁，内心表现力向来很弱，大篇幅的内心样式，其实是和西方宗教、忏悔有直接的关系，他们每晚自言自语、自我检查——我们没这遗传，可以用对话和行为完成写作，更贴近国人的真实状态，《繁花》做了这实验。
58、失眠人的艳遇
59、●韵母诗：诗句的字的韵母正好是拼音韵母数。
60、诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。《尚书·虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记·乐记》：“诗，言其志也;歌，咏其声也;舞，动其容也;三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。
61、禁体诗：即指赋诗时，预定不准犯某某等字之诗。因诗家以体物为工巧，废而不用，视同禁例，有如徒手相搏，不持寸铁。后遂以禁体诗为白战。
62、包含：论坛网名、qq网名、MSN网名、游戏网名等。qq网名则是网名中的一种。而大家最熟悉的就是腾讯qq的网名，聊天软件上对应的虚拟名称。它具有随意性，不稳定性和不真实性。
63、“古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。
64、合乎规律的重复形成节奏。春夏秋冬四季的代序，朝朝暮暮昼夜的交替，月的圆缺，花的开谢，水的波荡，山的起伏，肺的呼吸，心的跳动，担物时扁担的颤悠，打务时手臂的起落，都可以形成节奏。
65、1葫芦图形诗
66、现代韵脚诗最初受方道文山流素颜韵脚诗的深刻影响，甚至可以说集现代普通诗体与素颜韵脚诗之大成，通过吸收兼并而构建起来的新诗体，它不仅包容了人们对于古典诗歌的音乐韵律之美的追求，同时兼并现代诗歌的创作手法，使古典诗韵与现代诗歌完美融合而并驾齐驱。现代韵脚诗后世或将淘汰其它流派而成为中国诗歌命脉的唯一向导和主力。
67、1逆挽诗/抑扬诗：一般是起句平常,甚至让人感到十分粗俗，但从全诗来看，知只是一种铺垫，后半部分语意陡转，别开生面，不落窠臼，让人耳目一新，体现其诗构思之巧妙。
68、对当下而言，城市和乡村也越来越密不可分，这都是普通人的聚集地，都需要作者沉浸其中，不断发现、积累和忠实地表达，需要更多的热情和投入，城市主题同样是打开文学视野的钥匙。
69、(叶韵)一作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。
70、咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。
71、象征性，网名和自己的名字一样，也是身份的象征
72、(顺口溜)指民间流行的一种口头韵文，句子长短不齐，纯用口语，念起来很顺口。
73、五更诗：把一更至五更发生的事情按时间的推移顺序，分别描述成篇构成连章组诗。
74、押韵是字音中韵母都分的重复。按照规律在一定的位置上重复出现同一韵母，就形成韵脚产生节奏。这种节赛可以把涣散的声音组成一个整体，使人读前一句时预想到后一句，读后一句时回想起前一句。有些民族的诗歌，押韵并不这样重要。例如古希腊诗，古英文诗、古梵文诗。据十六纪英国学者阿期查姆所著的《教师论》，欧洲人与诗用韵开始于意大利，时当纪元以后，中供纪曾风行一时。德国史诗《尼布隆根之歌》，以及法国中世纪的许多叙事诗都是押韵的。文艺复兴以后。欧洲诗人向古希腊学习。押韵又不那么流行了。十七世纪以后押韵的风气再度盛行。到近代自由诗兴起，押韵的诗又减少了。但中国古典诗歌是必须押韵的，因为汉语语音长短，轻重的区别不明显，不能借助它们形成节奏，于是押韵便成为形成节奏的一个要素。
75、金宇澄：我希望加深本国语言、样式与传统旧文本的联系，减少译文腔的特征。中西叙事比较，西方没这么严重的断裂史，我们仍然时刻引入大量西方小说，继续用大量译文影响汉语——世界上大概也只有中国人始终对西方小说如数珍。
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