笛安小说(优美文案67句)
笛安小说
1、开场曲：鹭巢诗郎作曲DecisiveBattle(《新世纪福音战士》原声音乐)
2、笛安：我到现在也没觉得它会是终身事业。只不过当时《西决》卖得好了之后，我开始写《东霓》的时候，发现《西决》那一年赚的钱好像够我活几年。我回北京，可以付几年房租，可以一个人生活、吃饭、买衣服。当时就想暂时钱够了，也没多少，但是够我自己生活了。然后就决定先什么都不做，去全职写两年。当时其实我爸爸希望我有地方上班，他一直都认为年轻人应该有一份工作。
3、笛安，1983年出生，狮子座；社会学硕士，现居巴黎。
4、笛安：我越来越觉作品应该离我个人远一点。作者的ego真的要尽可能地撤离自己的小说，尽可能地远一点。如果一个人写了一辈子，觉得写小说的任务是表达自我，我觉得那挺遗憾的。一个好的作品里包含了特别多的东西，你的自我真的不那么重要，你不一定是一个非常特别的人，即使你非常特别，也用不着每一本书都在表达你的特别，没有意思。有些作家是这样，但我不是的。这个可能是跟初期很大的区别，刚开始写小说的时候都是为了满足表达欲，对世界有看法，急着抒发，都是年轻。
5、“你是。”小睦坚持着，“会有哪个坏人会在出了这种事情以后还这样对待芳姐？别说是坏人，不好不坏的一般人都做不到的。”
6、过去的短短几年，许多文学大师离我们而去；这似乎是以一种沉重的方式，提醒着我们：不管记录者再怎么敏锐，甚至超凡，他们都和普通人一样，只能用有限的生命去理解，去诠释身处的时空。
7、甚至我们都希望，不管你是法律的还是法规，是关于税务还是著作权，你给我一个清晰的，让我知道，我们要这个就行了。所以这个作品中就怕有性格的，每天改变自己态度的老板，员工特别惨。
8、凤凰网读书：可不可以这么理解：比起写什么，你更在意怎么写？
9、写长篇小说的过程太枯燥，笛安开始苦中作乐。《景恒街》里面有一个隐藏彩蛋，女主角灵境和同事闲聊时提起一个消失很久的女作家，说她生了个孩子。熟悉笛安的读者一眼就能看出，这个作家当然是她自己。她还写了一个情节：一位准备离职的同事找灵境要她母校老师的联系方式。那位老师正是笛安很喜欢的英国社会学家安东尼·吉登斯，这是她特意为偶像安排的出场机会。她需要时不时地逗读者开心一下，也逗自己开心一下。
10、 这样的例子不胜枚举。可以说，《芙蓉如面柳如眉》和“龙城三部曲”就是关于“好(善)/坏(恶)人”的系列小说。据说在创作《西决》时，笛安并没有计划将小说写成“三部曲”的形式，因此，在《西决》中人物身上的“好/坏”“善/恶”对立体现得更为明显。但随着写作计划的铺开，在第二部《东霓》和第三部《南音》中，人物性格深处的东西开始被作者渐渐发掘出来，复杂性也随之得以更充分地展示。好人身上的缺点与人性的弱点被渐渐曝光，借用弗兰纳里•奥康纳那个著名短篇小说的题目就是“好人难寻”。
11、在一众青春文学作家中，笛安往往被认为与众不同。当年《最小说》开始连载《西决》时，主编郭敬明在对笛安才华极尽赞誉之余，还提及《西决》获得了不少传统主流作家的来信夸奖——这对《最小说》来说显然是鲜见的。外界对她常见的评价是：“介于青春文学与严肃文学之间”、“沟通两代文学的桥梁”。这种评价有点微妙，笛安觉得，可能还是她不够好，因为如果真的足够好，就不会被说是桥梁了。不过想了想，她又补充说：“但是即使我不够好，也不是你们说的那样。”
12、史航：我也带女孩去过观象台那，我觉得那是很好，当时很年轻，我们买了票去的，我特别严肃的，我说你每天看新闻联播就是这个镜头，我从这个角度让她感到一种光荣。
13、景恒街是北京CBD附近的一条街道，也是主人公关景恒的名字。这条街见证着他爱情、命运的转折，也见证着无数在爱欲纠缠的名利场里，起起伏伏的逐梦人生。
14、作为非常标准的“文二代”，笛安最初并不被双亲(父亲李锐、母亲蒋韵)希望着成为一个作家。父亲曾经在她十几岁时候预言：(女儿)没有那个才华，吃不了作家这碗饭。
15、链接：https://pan.baidu.com/s/1IBwBgUu6SHZR8sqf-Bx56Q提取码：uyzq书名：告别天堂
16、《亲爱的蜂蜜》是一部对于笛安来说最为亲近的文本，孩童的柔软消解了成人世界的坚硬和理性，在孩童中间，我们再次成为自己，愿意等待一朵花开，愿意在午后打盹，愿意用好奇的目光展露十万个为什么？愿意迈出一步去认识另一半，即使有各自的过往，也会有新的序章。孩子的小世界，即是我们叩问自己的心灵答卷。
17、凤凰网读书：朱灵境和关景恒的故事发生在北京，小说封面上写着你深爱北京这座城市，你爱它什么？
18、我们给作者多一点体验人生的时间，我们就不啰嗦了。谢谢两位的到来。
19、(5)据说畅销小说《还珠格格》的问世，正是因为作者琼瑶偶然听到了“大明湖畔夏雨荷”的民间传说，有感而发创作出来的。
20、但在有的人挥手作别后，必须有人带给我们看待时代的新视镜。笛安就是一位出色的时代记录者。
21、——樊迎春(青年批评家，北京大学中文系博雅博士后)
22、“爱与恨，生与死是个老话题，但笛安认为，它们每天都在返老还童，长出新的枝芽。从《西决》到《东霓》，再到《南音》，树根虽然扎在与别人相同的土地上，长出的树干又如此不同——从相同和不同的角度，笛安越来越露出大家风范。”
23、笛安的特殊还在于，她是顶着“文二代”的光芒出道的，父母分别是知名作家李锐、蒋韵。早年间，她有点害怕别人每次提她就要说起她父母，后来渐渐习惯了，也就心平气和：“我不能否认那两个人是我父母，总不能说我是捡来的吧？即使是捡来的不也被熏陶了这么多年。”
24、其实不完全如此。前几年，笛安担任文学杂志《文艺风赏》的主编，和编辑团队一起操作每期的选题制作。不同于写作，做编辑就是一份工作，而且是她不怎么喜欢的工作。“做杂志必须得有价值观和态度，但是小说不一样，小说不能只想着传递价值观。小说的那个世界更丰富，跟做杂志是完全不一样的回路。“有一次，笛安和几个编辑聊天，其他人说觉得做编辑会上瘾，她说她没有，然后就有一点冷场。
25、我觉得粉丝与偶像的关系里面有一种梦幻感，因为在外人看来，可能觉得一堆粉丝为一个人攒钱打榜很不真实，所以这个元素放在故事里面有梦幻感。站在我角度想一想，我也可以写男主角去创业送外卖，但如果我写他怎么送外卖，你愿意看吗？当然在现实生活中送外卖的江湖也很激烈，也可以写得很好看，但那就是另外一个故事了。
26、(4)王安忆、钟红明：《访问〈天香〉》，《上海文学》2011年第3期。
27、 ——刘震云
28、 小说中安琪对谭斐和江恒两个人的评价颇为耐人寻味：谭斐是“并不完美”，而江恒则“不是个好人”；而母亲对北琪的评价也是“你是个好孩子”。由是观之，笛安在一开始便确立了一个贯穿自己创作过程的主题：好(善)/坏(恶)人的对立与相生。无论是在笛安代表性的“龙城三部曲”中，还是在长篇《芙蓉如面柳如眉》里，我们都会发现，“好人”“坏人”这两个词出现的频率特别高；很多情况下是集中出现，作者还会对二者加以演绎或阐释。例如：
29、与普云相识，是小说中最重要的故事。袁季第一次见到普云的时候，普云才只有五岁，向他问了几个只有孩子才会问的问题：“你是变形金刚吗？”“她仔细地看着盒子里的几枚硬币，然后看着他的眼睛，坚定地说：‘你是在卖钱，对吧？’”“你要用手的时候，你的手就从这个里面伸出来，对不对？”通过一问一答，笛安把两个人的心理很细腻地展现了出来，不知不觉就把我们打动了。袁季与普云第二个阶段的相遇，是在12年后，这时普云已经成了一个妓女。普云把自己给了他，并告诉他：“从现在起，你算是真的长大成人了。”第三阶段的相遇，是在九年后，普云已经成了一个贵妇人。在整个过程中，普云始终是一个保持童心与良善的人，是袁季的拯救。她给了袁季快乐，把袁季变成了一个真正的男人，给了他温暖，而到最后，普云也从袁季那“满满当当的安详”获得了“平静地生活下去”的信心。
30、笛安那么年轻，但她的老到、沉稳、舒缓，精准，再次让我咨嗟不已。
31、翻开《妩媚航班》，我还是选择从《圆寂》开始。
32、——何平(著名评论家，南京师范大学文学院教授、博士生导师)
33、笛安，女，1983年生，目前于巴黎高等社会科学院(EHESS)攻读硕士。
34、很多人是通过《最小说》杂志认识笛安的。2007年至2016年十年间，这本由郭敬明策划引领的刊物凭借青春文学的话题性与傲人的销量，在出版市场上风头无两，吸引了一批青少年粉丝。这个平台曾聚集了众多人气作者：七堇年、落落、安东尼……其中也包括笛安。2008年，笛安开始在《最小说》上连载长篇小说《西决》，通过郑西决的角度讲述郑家三个堂兄妹的爱恨成长与家族纠葛。这部小说连同之后的《东霓》《南音》，被称为“龙城三部曲”，也一直是笛安最受欢迎的作品。也是在那个时期，她积累了越来越多热爱她的粉丝，有了粉丝对她的昵称：美笛。
35、该小说以郑南音为叙述角度，讲述了郑氏家族中生活在不同家庭环境的三个堂兄妹郑南音、郑东霓、郑西决，在生活际遇不断改变的过程中，所经历的兄妹亲情、家族起落、爱情坎坷、成长感动等一系列故事。
36、对谈：文学的县城不应该只是陈腐乡愁的臆想的容器 / 何平陈再见
37、很难问，我当时在脑子里构建了10个提问方式都像弹簧枪，我没有办法问出这个问题。后来我放弃了，七拐八拐找了一些书里的细节，等他自己意识到我想问这个。他说嗨，你想问这个啊。然后开始说，我会松一口气。但一直往那个问题绕的过程中，我本人如坐针毡，其实提问的压力更大。
38、首篇作品便发表在《收获》上，已经是挺高的起点了，不过那时笛安仍未下决心终身以写作为业——好吧她说她至今也没有这种信念。读完本科后，她继续读社会学硕士，甚至申请到博士生项目，不过入学后又放弃了。“我在写硕士论文的时候意识到自己在学术上没什么天分，仅靠小聪明去做学术是不够的。“于是，数年的社会学积淀化作她创作的养分。
39、史航：他这个人可能对任何一个他见到的人说，你是我生命中最重要的男人，你是我生命中最重要的女人。一旦看到一个人，不太确定性别的人，就会说你是我生命中的神。这样的人多油！
40、2019年《景恒街》(北京十月文艺出版社)
41、“她不回避生活里的阴暗，包括她自己内心深处的阴暗。但是在写作的时候，她勇敢地直面“阴暗”，并总是在追寻一种温暖的东西，表达所有丑恶尽头的希望和明亮。这些决定笛安作品的基本气质。这正是笛安的可贵之处。”
42、凤凰网读书：那为什么还要坚持写？意义是什么？
43、 自“80后”作家在世纪之交横空出世之日起，他们的历史观便一直是主流文坛关注的焦点和诟病的症结所在，“没有历史的一代”“空心一代”似乎是他们身上总也揭不掉的标签。在大量的架空、玄幻、戏说面前，评论界似乎长期以来都对“80后”的历史叙事充满了忧虑，并由之生发出期待。在较早涌现的“80后”作家中，因为历史学、社会学的专业背景，笛安或许是最有可能在历史叙事方面做出成绩的一位。但让人感到意外的是，在她创作的初期，除了一篇取材于嵇康故事的短篇《广陵》之外，并没有真正意义上的历史叙事作品。她似乎是在有意回避这一题材领域。
44、 封建“妇道”、贞洁观和牌坊制度的存在及其意义，本身就带有鲜明的悖论意味。在一个男权社会里，“一个女人，能让朝廷给你立块牌坊，然后让好多男人因着你这块牌坊得了济，好像很了不得，是不是？”然而，“说到底，能不能让朝廷知道这个女人，还是男人说了算的”几千年来，制度就在这种近乎荒诞的循环中延续下去。与此相映成趣的，除了唐家几位女主人不可告人的秘密(蕙娘与侯武、三姑娘与兰馨、令秧与唐璞)外，小说中还有两个耐人寻味的细节：其一是令秧主持“百孀宴”后，谢舜珲嫌别人给《百孀宴赋》题的诗俗不堪耐，便让海棠院妓女沈清玥另题。此处谢沈二人的对话可谓妙绝：
45、渐渐的，令秧学会了麻木和冷眼看世界。因为救下杨公公，令秧如愿以偿地拿到贞节牌坊。然而，因和唐璞交欢再次怀孕的令秧，为了不使事情败露连累众人，最终服毒自杀。
46、笛安：我更在意为什么要写，写什么和怎么写都无所谓。当然我们评判作品的时候，不应该去评判这个人的动机，犯罪才要讲动机。你为什么要写，自己知道就可以了。但是评价作品有时候不能不管这些，我们要看你完成得好不好、在这个框架里面表达了想要表达的东西没有、有没有做到非常张弛有度的表达。这是评判的一些标准。对我来说，写作曾经是为了自我表达，后来就是为写作这件事了。有点像建筑所说的营造法式。现阶段的写作，我是愿意去探究这个东西的。我能做的还是尽可能地写一本好小说，这个梦想一直都没有变过。
47、董婧：真的有一个例子，我之前采访一个非常知名的作家，我就不说他是谁了。
48、笛安：我没有书房，特别讨厌这个存在。我写东西一般都在自己的床上。我不喜欢在书桌前面坐好那种，特别不喜欢。对我来说写小说是私生活。写完了之后怎么去宣传这本书，是工作，怎么去跟别人解释它，是工作，跟你坐在这儿聊天，是我的工作。但是我天天跟灵境和小关在一起的那一段时间，它是我生活的一部分，而且是非常私密的一部分。
49、在这个小说家的笔下，无处不能见这个时代的真实——比如，”龙城“这个虚构的城市，有着中国北方旧工业基地的影子，隐约勾勒一笔产业转型升级下的大众生活。埋藏于作品细节中的高速公路、旧报纸、咖啡厅……“城市乡愁“的物质化碎片，是笛安不经意间捕捉的现代人心灵痛觉。
50、笛安,本名李笛安，生于山西太原，毕业于法国巴黎索邦大学、法国高等社会科学研究院。著有长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南方有令秧》《景恒街》，“龙城三部曲”《西决》《东霓》《南音》；中短篇小说集《怀念小龙女》《妩媚航班》。曾主编《文艺风赏》杂志。二〇一八年获“人民文学奖”长篇小说奖，是首位获得该奖项的八零后作家。
51、还有一点特别有意思。笛安母亲蒋韵说：在中学时代，“她也常常把她的文章拿给我看，读给我听，可我却从没有从中看出多少超越性：我总觉得它们弥漫着某种中学生的流行腔调，我把它们称作‘贺卡体’和‘文摘体’。”虽然多年过去了，笛安并未完全丢弃这种“贺卡体”
52、“笛安的作品给我的感觉，她是有深切的经验的。我在笛安的小说中能够看到这些成长之痛，看到这一代人特有的迷盲和孤独。”
53、 初登文坛的笛安，是以“天才少女”的形象出现在读者面前的。甫一登场便凭中篇处女作《姐姐的丛林》(2003)亮相于老牌纯文学期刊《收获》，其起步的高度令同代作家们无可企及。从情节和题材上看，这篇小说似乎并未超越“青春文学”中常见的少女情怀和成长之殇的范畴，但透过小说人物之间复杂甚至略显混乱的情感关系和遭遇，我们还是能看出笛安对爱情、人性以及艺术的独到思考。主人公姐妹两人(姐姐北琪和妹妹安琪)曾一同学画，尽管北琪从小就坚信“愚公移山”一类的励志故事并努力投入，却仍旧无法改变艺术天赋远远不及妹妹的现实；在日常生活中，北琪的长相“平淡甚至有点难看”，在学业上也只能勉强维持中等水平；在情感遭遇上，她曾被一个小混混短暂地追求，却又很快被放弃。相较于妹妹才华横溢的绘画天赋和姨妈(绢姨)在异性眼中不可抗拒的吸引力(“招蜂引蝶”)，在这样一个各方面都很平庸的女性身上，似乎不会发生什么曲折的故事。但她的命运轨迹却因父亲的博士招生资格而发生了根本的扭转：母亲想借此机会撮合她与谭斐的婚事，解决自己对大女儿“嫁不出去”的担忧；谭斐也有意通过和北琪谈恋爱来达到击败竞争对手江恒、顺利考上博士的目的；而父亲对此的超然态度背后也处处透露出内心的纠结。北琪的平庸导致其“被利用”和命运“被安排”，与此形成鲜明对比的是妹妹安琪对自身艺术天赋逐渐清醒的过程。从老师看安琪的画作时“眼睛会突然清澈一下”，到确认自己喜欢上谭斐后将画画作为灵魂喷涌的出口，再到放弃投考中央美院附中，安琪完整地经历了谭斐所说的“从一开始以为这个世界上只有自己，到明白自己的天赋其实只够自己做一个不错的普通人”的过程，“然后人就长大了”。
54、她给台下观众讲什么是勇敢：或许一次犹豫就会成就一场非常伟大的变革。
55、笛安：不知道。我心里一直有一个故事，要真的把它写完了，可能我作为一个作家的职业生涯就可以结束了。六七年前就有这个构思，但是一直没有成熟，我觉得我现在写不好。
56、史航：我们在三里屯眺望着观象台，北京由两个点连成一条线一样。
57、 笛安的成长轨迹在“80后”作家中具有明显的特异性。长期以来，“80后”作家被人为地划分为“偶像派”和“实力派”两支队伍，并被拉到文学绿荫场上角逐。但笛安显然是一名“跨界”选手，自出道以来，她的每一部作品都堪称畅销，有些作品已经经过了数十次的重印，她也因此成为“作家富豪榜”上的常客；而她与郭敬明等“80后”偶像派作家合作，创办自己旗下的文学期刊，也积攒了极高的人气。但其创作的整体水平并未因这些“偶像行为”受到影响，虽然某些作品略有瑕疵，但毕竟瑕不掩瑜，基本上都能获得广大专业读者的认可。
58、人民文学奖”得主笛安最新长篇小说，给这个坚硬世界的一点温柔。在第三次约会之后，熊漠北得知崔莲一是位单亲妈妈，于是这段恋情变得悬而未决，毫无生养经验的他该如何应对这个陌生的小女孩成蜂蜜？爱情是勇敢者的游戏，如斯年纪，对自我的想象总是带有一点权衡，一点试探，一点退守，爱情重建生命的想象，孩子亦可以。这是一个生命对另一个生命的照耀，孩子与成人，互为镜像，彼此辉映的故事。笛安以孩子为起点，让我们再次思考我们的人生，辨识我们的过去和来处。孩子是这个世界的温情谜语，这个谜语中也藏有答案。好好去爱，或许是我们唯一的出路。
59、笛安：我肯定不会觉得被冒犯，说我什么，我觉得目前现阶段都很难冒犯到我。
60、笛安：写不出来就熬，有的时候必须熬。这个时候灵感没有用。就是熬过去，就像最后那个长跑总是有冲刺的阶段一样。如果实在不行，就想一个回避的办法，先写会写的，或者说如果这一场戏里有这几个人，ABCD，先写那个会写的人，从这开始，慢慢慢慢会冲出一条路来。
61、十年前，笛安觉得十年后她会写得更厉害，但现在觉得并没有成功做到。“我没能成为当初以为自己必将成为的那种作家。”她露出微笑，有些抱歉似的：“问题是，现在的我已经接受这件事了。”
62、 姑且不去深究小说故事发生的主要地点“红色花岗岩学校”和主人公之一方可寒罹患白血病早逝这一情节是否受了新世纪之初风靡一时的《流星花园》《蓝色生死恋》等青春偶像剧的影响，也不必探讨一群重点高中毕业班的学生在高考前终日沉迷于多角恋爱(乃至性爱)中不可自拔的故事真实性究竟有多大，仅就作者精心营构的方可寒“卖淫”这一核心事件而言，便足以动摇小说存在的根基。方可寒这一形象，似乎是东西方神话传说中普遍存在的“圣妓”母题在新世纪中国的又一次“重述”。这个以“公主”形象出现在读者面前的人物，“永远昂着头”，从小便凭借其罗敷式的美貌刺激周围男性的荷尔蒙分泌；进入高中以后发展到“50块钱就可以跟她睡一次”，还不止一次因为“心甘情愿”“因为我喜欢你”而给嫖客“免单”。这些让人感觉不可思议的情节，在笛安笔下被津津乐道；而将其与罹患白血病的秘密相结合，更彰显出方可寒这一行为的“神性”：她似乎是要把自己的美貌和所剩无多的生命“奉献”给那些被高考、被感情、被性欲所折磨的少男们，借助满足他们的肉体来实现灵魂的飞升。作者赋予一个卫慧、棉棉小说主人公式的女高中生以“神性”，极力装出一种与年龄不符的成熟或曰深刻，却因用力过猛而呈现出大写的尴尬。
63、 ——人民日报
64、陪伴我的小女孩成长的八年，我经常会有一种奇妙的感受：看着她，我经常会突然回想起来自己小时候的点滴——很多时候，这种碎片回忆连“事情”都算不上，只是某个瞬间曾经在眼前出现过的画面，某个时刻非常难以转化成语言的感受，小女孩似乎在我的人格深处按下了一个神秘的按键，我根本不知道我其实还“记得”的种种，全部翻腾了出来。于是我才恍然大悟：所有那些童年时代非常困扰我的疑问，其实从来没有得到过真正的解答。
65、来源：2014年《收获》长篇专号(秋冬卷)
66、荒林(外二篇)/［爱尔兰］约翰·班维尔龚璇译
免责声明：
以上内容除特别注明外均来源于网络整理，权益归原著者所有，本站仅作效果演示和欣赏之用；
若以上展示有冒犯或侵害到您，敬请联系我们进行删除处理，谢谢！