伏尔泰石膏像素描步骤(优美文案61句)

伏尔泰石膏像素描步骤

1、　　对初学者来说，用灯光画像比自然光更容易掌握。光源的角度最好来自石膏像的左上角或右上角，顶光、逆光、侧光等光源对初学者来说不太容易掌握。

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3、   耳朵形体由外耳轮，对(内)耳轮、耳垂、耳屏构成，耳朵外形上宽下窄，像个问号，造型生动而极富特点。由对耳轮和耳屏围成的半圆形耳腔在中间衬托出内外耳轮起伏强烈、穿插变化的生动形体。

4、   要明确的是，深入刻画不是一遍完成的，不要在一个地方过分描画细节，要多比较，分几遍刻画完成。也不要只重眼睛和眉头部分的描画，其他各部分都要同步塑造。画面的整体关系和大效果是最重要的。

5、　(6)暗部与中间灰层次是否统灰层次太深，和暗部无区别;太浅，和暗部脱节，因此，灰层次是画面中最难处理的一个色调，务必仔细安排;

6、   头部肌肉依附着头骨，与头骨共同构成头部颜面的外观。头部肌肉主要是在颜面，他们附着在头骨上通过收缩和扩张，拉动骨骼运动，或产生表情。可见，肌肉是可运动的。肌肉的运动会使头部的形态发生变化，肌肉与骨骼共同组成头部的形体关系。所以，了解头部肌肉的形态及运动规律，对于认识和把握头像的形体是十分重要的，对其后的石膏头像写生很有帮助。

7、结构，可以打一些结构线。体现出肌肉的厚度和骨骼的起伏

8、　　在布光的时候应该考虑到以大面积的暗部衬托小面积的亮部，或者以大面积的亮部衬托小面积的暗部。掌握了这些规律之后，可以起笔作画了。

9、结构，可以打一些结构线。体现出肌肉的厚度和骨骼的起伏。

10、深入刻画是对形体关系的进一步塑造。要在体面表现的基础上，使对象形体逐步丰满，明暗逐步丰富，结构关系更加完善，整体和空间关系更加协调。

11、画出眼睛，鼻子，嘴部的大概形状。将头发分块。

12、　　(9)虚实之间比较，画面感觉是否面面俱到，缺乏节奏感。

13、   第要了解，熟悉结构，掌握表现技法。了解头部的结构关系，是画好石膏头像的内在依据。结构不对，就画不准，更画不出鲜明生动的形象。所以，对头部的骨骼、肌肉及其构成关系要力求熟悉。一切技法也都主要是作为塑造形体，表现结构的手段。在以前的写生中学过画形、用线、画明暗的一些技法，随着写生对象的造型更复杂，对写生技法的要求就更高。在写生练习中要多思考，多体会，才能明白应该怎样画，为什么这样画。如对体面造型方法的把握，就是石膏头像素描写生的一个很关键的课题。不仅要掌握如何分面，排线。重要的是要理解和掌握如何处理体面关系，因为体面关系是形体结构的外在表现形式。可见，掌握好体面造型方法，即使技法问题，又是对形体结构的认识问题，缺乏对结构的熟悉，理解。也就不能很好掌握体面造型的方法。所以说，技法不是一个个机械的表现方法，它是建立在一定的认识和理解的基础上的，而且也是需要经过刻苦的努力训练才能真正掌握的。

14、　　在这个阶段中，首先要抓住头像的特征，是长脸，是方脸，还是圆脸，以及五官有哪些特征等等。随后从结构入手，画出明暗交易线的准确位置，分出明暗两大面(图例八)，接着开始加重暗部的层次，注意留出反光部。

15、步骤二：对照进行轮廓塑造，注意局部与整体要协调，比例、透视准确。根据光影关系找出明暗交界线和投影范围。

16、进一步深入刻画。刻画脸部转折的用线不能太过僵硬，如眼眶处，线应顺着结构的转折而变化，要注意通过线表现出结构的软硬变化。明暗交界处用线也要细心观察、体会。

17、    画面大面积的暗部要注意两点：一是明暗变化不可散乱或对比强烈；二是不可画得太黑，死板一块没有变化。暗部要既有层次变化、有结构关系，有协调统这需要我们认真比较，把握有秩序的明暗虚实关系。

18、　(5)暗部与亮部的关系是否协调，黑白反差太大还是太接近，为什么会呈现灰的感觉;

19、这步骤是整个素描深入刻画的重要时期，大概花60分钟。塑造一张由平面到有立体，有空间，有质感的素描。始终要注意加强伏尔泰的明暗交界线，准确画出明暗交界线虚实，轻重，形状的素描节奏，作画过程中要特别捕捉伏尔泰的神态特征。用更多的时间深入刻画灰面的调子。从暗部过度到整体灰面，再灰面衔接到亮部，还有亮部上的高光。才形成了所谓黑白灰的关系。

20、人体头部的内在结构式由头骨和肌肉组成。头骨作为头部形体的构成支架，决定了头的基本造型。头骨有一些较突出的点，称为骨点，如额丘、皱眉丘、颧丘、颏丘等。它们没有或很少肌肉覆盖，对造型有重要的意义。

21、先准备工具材料，素描铅笔，炭笔，素描橡皮，素描纸，餐巾纸或者纸笔

22、  在概括基本体面的基础上对五官等主要形体进一步分面，然后开始铺大体明暗，使画面大的形体关系明确起来。至此，石膏像的形体大关系塑造完成。然后再通过深入刻画来最终丰富和完善画面效果。

23、观察比较外形的大关系，用轻松的长直线为石膏头像大形定位：整体的高度、宽度、头、颈、座三部分的比例。头、颈、底座的基本形及其连接关系。注意，一定要用极简练的线，此步只是对大形的定位。

24、在接触人物头像素描之前，我们一般都要学习一种素描方法，那就是人物石膏像素描，即刻画人物石膏像。石膏像是雕塑家对不同人物形象概括与表现之后的艺术品，有利于我们以后在进行人物头像素描中，对人体五官比例的掌握。实际创作中，要注意的是，不能把石膏像画得过于死板，要学会表现人物皮肤、头发的特点以及质感，处理石膏像素描的明暗和构图等关系。那么，接下来将为大家介绍：人物石膏像素描实战攻略的内容，希望对各位考生有所帮助。

25、构图是画石膏像的第一步。构图的好坏，直接影响到画面的效果，作品的成败。构图不宜过大，过大会造成画面压抑的感觉;也不宜过小，过小画面会显得空荡，使对象显得孤立(图例七)。画正面石膏像时，上下距离一样，而左右距离应有所变化，脸部前的距离可稍大些，如果是全侧面，前面距离则更大些。

26、用最简练的大线条，从明暗交界线向亮部推进。

27、构图是画石膏像的第一步。构图的好坏，直接影响到画面的效果，作品的成败。构图不宜过大，过大会造成画面压抑的感觉;也不宜过小，过小画面会显得空荡，使对象显得孤立(图例七)。画正面石膏像时，上下距离一样，而左右距离应有所变化，脸部前的距离可稍大些，如果是全侧面，前面距离则更大些。

28、　　对初学者来说，用灯光画像比自然光更容易掌握。光源的角度最好来自石膏像的左上角或右上角，顶光、逆光、侧光等光源对初学者来说不太容易掌握。

29、　　造型应贯穿于整个绘画过程中。一幅画从开始到完成是一个塑造形体的过程，因此造型的准确与否，结构是否有偏差，实际上关系到画面对象像与不像的大问题。没有扎实的造型基础、严谨的结构是无法画好像的。

30、用简洁的线条进一步确定形体的结构，例如头发，眉弓，颧骨，胡须的明暗交界线。暗部的边缘线始终要处理的虚一些，松一些。务必要做到“上实下虚”。

31、   画准形体是石膏像写生的首要任务，也是最基本的问题。为了使初学者更加明确写生步骤要领，我通过朱里诺石膏头像写生，着重阐明在画形的过程中的观察与表现方法。

32、◎素描中石膏像的形体与结构是利用调子的方法来表现的，如何恰到好处地运用调子，是画好伏尔泰石膏像要注意的第二个方面。

33、铺暗部的调子，虚实的感觉要表现出来，中间实右边虚，暗部的细节归纳表现，不要画碎了。

34、杭州市滨江区滨盛路4396号(彩虹城)30幢101号

35、   石膏分面像是在把握大的形体关系的基础上，不顾具体、繁杂的小结构，而按照大的体面关系趋概括处理表现出来的形体，它既保留了对象的基本形体特征，又不同于原形象。对照比较亚历山大分面像与后面的同一形象的实物面像，可以看到，分面像把繁杂多变的形体结构变得简洁、清晰、明确了，这就是概括的力量，从中也可以学到一些对形体进行概括处理的原理和方法。

36、   五官形体在人体头部结构中式最突出的，也是头像写生中最重要的部分，所以在画石膏头像写生前，都要先画五官石膏形体。研究、熟悉五官的形体结构，对画好石膏头像是十分重要的。

37、初学者以选择四分之三侧面光为宜，半侧面仰视角度尤为理想，这样比较易于表现形体空间，先定出画面位置，高低左右，以及下巴的位置

38、比例位置，可用铅笔和眼睛量一下。如头和底部的长度比是3:位置的话比如嘴角在眼睑中部正下方等。。(当然这个角度不同看到的比例也不一样)

39、   逐步深入刻画，从主要部位明暗交界线到暗部、反光、投影再从明暗交界线到灰部、亮部，一遍遍地刻画和调整，多从整体出发去比较各部分的明暗层次及虚实关系，以求恰当地表现对象的结构和立体效果。

40、　　在深入刻画过程中，要始终记住局部和整体的关系，也就是说从整体到局部，再从局部回到整体，画局部的时候要考虑到整体，局部不能太跳，否则会孤立。我们把黑白灰的层次都编上号，重深的列为次深的列为反光列为中间灰层次列为亮部列为高光列为6等等(图例九)。用这些编上号的层次，按号入座，不要前后颠倒，深层次深入一步，次深的才能跟上一层，深的再往前深一步，次深的也再往前深一步，这时反光也不出现。

41、　　在深入刻画过程中，要始终记住局部和整体的关系，也就是说从整体到局部，再从局部回到整体，画局部的时候要考虑到整体，局部不能太跳，否则会孤立。我们把黑白灰的层次都编上号，重深的列为次深的列为反光列为中间灰层次列为亮部列为高光列为6等等(图例九)。用这些编上号的层次，按号入座，不要前后颠倒，深层次深入一步，次深的才能跟上一层，深的再往前深一步，次深的也再往前深一步，这时反光也不出现。

42、    对于初学者来说，正确的写生步骤是画好衣服写生画的组织保证。正确的作画步骤来自于正确的观察与认识，同时也促使我们养成正确的观察习惯。从整体到局部再回到整体，是观察与表现的基本原则，体现在具体的写生步骤中，就是要先大形后小形，先大体后局部，先大层次后小变化。在把握大关系的前提下不断地比较，逐步地深入，这是在写生中时时应提醒自己的。

43、鼻子上部由鼻骨和鼻软骨构成鼻梁，下部鼻头由一球体和两个呈椎体的鼻翼构成，下面由鼻中隔和鼻翼合围成鼻孔。鼻的形体上窄下宽。整个鼻子可概括为四大面，鼻梁到鼻头的中间位一大面，两侧各为一大面，鼻底为一大面。

44、　　布光的时候，要考虑到明暗部分的大小面积关系，以及暗部中的反光和亮部中的小部分暗部的协调关系，使画面富有节奏感。从图例上我们看到光源打在石膏像上的明暗层次是有规律的，明-暗-明-暗，这些明暗的互相衬托，使得画面立体起来。初学者以3/4亮部、1/4暗部为最佳学习光源，千万不要一半亮部一半暗部。

45、　　(7)亮部与亮部比较，是否一块地方空白，显得苍白无力，还是亮部太灰，只有一个高光点孤立无援;

46、六棱柱     八棱柱    十字贯穿体  

47、    首先，在构图与造型上，要做到准确、严谨、协调。在构图中，要注意画纸四边的空间与石膏像主体之间的关系，四边的空间不要过于均等，同时要让石膏像的描绘尽可能饱满。在造型上，要多观察整体，尽量通过几根大的线条将石膏像的大外形、大比例、大动势勾勒出来，把握好五官的比例关系，并且这里不要对局部变化过于计较。这一步要达到的效果就是整体的画面较为完整和协调。

48、　　(3)暗部中的结构是否太强调或模糊一片;

49、用重色体现头发的体积感，强化伏尔泰脸部突出的结构，特别是颞骨、眼眶、颧骨所产生的转折。刻画出眼睛、鼻子、嘴的大体积。因为石膏像具有结构清晰、硬朗的特点，画眼睛要注意眼球的体积，画脸部要注意颧骨的体积

50、分析受光与背光两大面，进一步抓准明暗交界线的变化，开始铺背光部。第一遍明暗铺得较简洁，不要有很多变化，不要管细节，不要拘谨，只适当注意明暗交界线的部位，以区分明暗两大面为主。

51、深入刻画，用细腻的排线提高整体完成度，并调整大关系。

52、　　伏尔泰石膏像实物，拍照距离较近，所以石膏像会出现五官透视畸变的效果。

53、利用柳碳条用最简练的大线条，从明暗交界线向亮部推进。用较为肯定的线条勾画五官的边缘。

54、在下巴处打一条短线。打出头部，脖子和底座大概轮廓。

55、注意伏尔泰的特点是额头宽阔，帽子，深深的笑容，挺立略像鹰钩鼻的鼻子

56、   嘴部由山下嘴唇构成，覆盖在山下颌骨的弧形面上。上唇面稍长，向下倾斜，唇锋分明：下唇稍短，呈台形体，边缘柔和，嘴角在口轮匝肌的包裹下往往形成两个三角窝。

57、   我们将循序渐进地讲述石膏头像素描中腰解决的一些认识问题，并通过各个示范作业，直观、浅显地阐明石膏头像写生的一般规律和表现技法。希望初学者通过石膏头像素描的学习，能从根本上去理解，把握对象。提高素描造型能力。

58、　　随着画面的不断深入，有时会出现一些偏差，这时需要进行调整。调整画面有以下几个方面，首先，检查造型是否准确，其次检查黑白关系是否协调。检查可从暗部开始比较，如

59、初学者在学习结构素描时，要不断进行分析比较、观察，多看一些人体解剖学及透视学书籍，对掌握结构素描是有帮助的。

60、在头部中用浅淡直线拉出眼睛，鼻底，嘴唇，帽子的大概位置。

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