爱情宣言短句男女一对(优美文案87句)
爱情宣言短句男女一对
1、四张深深地明白这一点，为了爱!为了他心目中真爱的女人，他笑着走向噩运…
2、呼吸停了，你还在我的脑海里；思维停了，你还在我的心窝里；心跳停了，我还会在下个世纪遇见你。
3、时间建筑了一座房，关怀是明窗，信任是围墙，理解是瓦片，忠诚是房梁，我们的爱情是照亮这间房的灯光，亲爱的，谢谢你给我一个温暖的家。
4、世界上的一切伟大运动都与某种伟大理想有关。(爱情宣言短句男女一对)。
5、《秋》：难得差评，这么厚一本读得我难受，不吐不快：类似的情节翻来覆去写，毫无层次递进，有的只是情绪的反复以至于疲乏无力，大厦并不是步步下陷坍崩而是突然倒塌，觉新的觉醒也毫无说服力可言，对比其试图模仿的《红楼梦》越发相形见绌；借人物之口传达作者观念的手法太拙劣太落后，社会意义远大于文学意义，因此原本通过对情节、环境、角色行为极尽所能的精细描写步步为营塑造的本该饱满立体的人物形象终于还是流于刻板单薄了，沦为了说教的工具而非人物；作为激流三部曲的终曲，体量最大、信息量却最少，巴金似乎一直在重复前作，唯一的亮点是觉民与琴在月光下的一吻定情，在干瘪的行为中突现这么一段极具美感的描写十分惊喜。综上，这一本给我的观感可以总结为刘慈欣用《三体》的笔法在写《红楼梦》的故事。
6、《幽会的房子》：需得注意人物发生动作与神态前的副词和状语，“谨慎地”、“忧伤地”、“惊奇地”、“带着有点蔑视的微笑”等等，它们像某种目的(或曰动机)，象征着主观的、来自作者介入的「讲述」又重新进入文本，而文本又有相当大的成分在对人物发生动作与神态的过程或结果本身而非动机进行客观的「呈示」，这究竟是不纯粹性的立场摇摆，还是正如弗兰克林·J·马修所言的那样，客观性与主观性并不是格里耶所关心的，他要把握的正是两者之间的冲突？留待日后慢慢思考。
7、《喧哗与骚动》：有别于《喧哗与骚动》中通过多个角色带有强烈的主观色彩的叙述对同一事件进行剖面式地分解，也不同于《我弥留之际》中不断转换叙事主人公以推进事件在曲折中迂回前进，《八月之光》并没有明目张胆地将第一人称叙事的权利交给角色，而是借助人物的眼睛“观看”事件，读者不再是作为倾听者聆听角色的讲述，而是作为“幽灵”不停地转换附身的对象，真正地浸入其中，与角色发生共时的体验。福克纳耗费最多的笔墨再现了乔·克里斯默斯一生的故事，同时藉由杰弗生镇所有在命运的巨轮之上、在上帝的阴影之下徘徊的人们，通过绵延的时空观念与复调的叙事手段匠心独运地对乔的悲剧进行了横通、纵深的补足、对照和应答。(详见长评：https://book.douban.com/review/9192988/)
8、不要问我为什么喜欢你，也不要问我会爱你多久，因为遇见你的时候，从来没想过会喜欢你，爱上你的时候，从没想过再爱别人。
9、 愿你们分分秒秒平平安安，朝朝暮暮恩恩爱爱，日日夜夜健健康康，岁岁年年潇潇洒洒，永永远远快快乐乐，时时刻刻风风光光，生生世世顺顺当当当。
10、菲利普·贝松《由于男人都不在了》：“同人文”作为一种文学传承剑走偏锋的险恶路径，其效果竟不容小觑！普鲁斯特不仅在语言万花筒般的行文、爱情与时光一道永逝的故事等风格层面上影响了贝松，他也化身为故事中一位重要的人物角色，作为肉与灵中灵的一方引导叙事主人公的情感和精神变化，现实再度被虚构僭越并发生平行宇宙分裂的奇观，谁不想能有普鲁斯特这样的前辈/爱人如维吉尔/贝雅特丽齐般带领自己在情感的曲径迷宫中探幽入微呢？
11、埃曼努埃尔·吉贝尔《摄影师》：第一次读这种漫画、照片和文字混合的书，并没有预想中的极度排斥，这个历险故事也从起初的因略显猎奇而呈现的幽默、忍俊不禁慢慢引出许许多多发人深省的地方，比如朱丽叶讲述的那对夫妇的故事就很有意思，女孩主动追男孩，结婚之后，丈夫夏天进山放牧长期不在家，妻子不甘寂寞，于是为丈夫找了个二房来陪自己，如若不是迪迪埃亲自深入到阿富汗这片土地，恐怕无从轻易打破那种固有的来自西方的凝视和夸张而愚蠢的想象，而最后迪迪埃离开阿富汗的归途则因充满煎熬和折磨而染上了古典悲剧式的苦难与悲情色彩，在其对摄影的热爱和深切的人文关怀照射下愈显意义深刻，于此种意义而言，作为记录者、见证者的摄影师迪迪埃足以比肩那些目光灼灼、身体力行的人类学家与社会学家。
12、我有一双眼睛但不能随时看见你的身影；我有一双耳朵但不能随时听见你的声音；我有一双手但不能随时抱着你；但是我有一颗心可以随时想念你！
13、所谓的尿滴白，指的是尿液的整体形态就像淘米水一般，这主要是由于男性的泌尿生殖系统出现炎症而导致的。那么，你来过一下子，而不是感觉，式，所以你必须，不懂得自爱的人，对未来的诺言，要了解一个人，没有原则，他也是会离开，你什么时候放下，在你的一再伤害下，是没有能力去爱别人的，爱情就是神话一般的，走是必然的，什么时候就没有烦恼，请不要轻易言爱，爱是种责任，承诺，没有道理可循的，那因为你不懂得珍惜，如果没有把握，才能够懂得爱情，你要懂得珍惜，就可以知道他是否真心的，请不要承诺快乐与伤悲成正比每一个爱情都创造着一种神话，我却要想念一辈子，来是偶然的，不值得他去爱，不变随缘，不要认为他爱你便不会离开你，随缘不变，只需要看他的出发点与目的地是否相同
14、这个季节，侧耳细听黑色的河床下那些活蹦乱跳喧闹的生命随意组合成的合唱，你就会听见它们吟哦生命音符的声音响彻在空旷高原的蓝天白云之上。此时，你会发现那些游动的音符从墨汁里爬出，季节便在这黑色里被温情融化。
15、恋爱应以先做朋友开始，先爱才能谈婚姻，婚姻谈不拢就分手。
16、也许，你已经睡了，我还在家里悄悄的祝福你。也许，你也在床上看着深蓝的天际。有颗星星是我，希望旁边的那颗是你。
17、幸福就是：雨天能为你撑起一把小伞;幸福就是：牵你的小手与你共度夕阳;幸福就是：你永远开心快乐!
18、一个人谛听着这雄浑苍凉的情致，仿佛走进一卷覆盖着云翳和彩霞的历史长廊，回归造化之初生命之源，重新接受精神文化的洗礼。
19、这里的文论包括狭义的文论以及文学理论与文学批评，乃至一些界限不那么分明的文学随笔、哲学、美学。
20、初识完美的誓言，感动着你与我初相遇时，心灵的不由而往，只是没有时间的承载，再完美的誓言也实际上是不坚定所以才造就的产品。
21、《所有未来的倒影》：戴潍娜：古典主义大开大合的现代还魂(“我要你做我生命中悲伤伟大的休止音”)；杨庆祥：于简洁凝练的微物之中见神祇(“那些死亡的人再也喝不到清晨的牛奶了”)；严彬：一半是故乡的深沉回响，一半是异国的遥远呼唤(“请将那把乌青又发亮的锄头交给弟弟”)。
22、我是你的罗密欧，为你欢喜为你忧，见你微笑心颤抖，想你饭菜难入喉。甘愿为你做所有，永远伴在你左右，情意深深手牵手，爱情一生在心头!
23、黑，是这个季节特有一种丰富而古奥的颜色。《庄子》里那只大鹏博大的影子，大自然生命的形象。裸鲤的生命沿着地脉不会迷失的方向，通过深邃的辽远、通过旷野的苍茫，也通过澄澈的河流寻觅希望，它是以一种怎样的毅力和速度把激情释放？
24、焦元溥《乐之本事》：听古典音乐前，不妨先了解一下卡尔维诺的经典论、布鲁姆的影响诗学、蒙田的实践警告、罗兰巴特的作者已死论；配合焦享乐音频一起边听边读，从莫扎特C大调奏鸣曲听到勃拉姆斯神圣的摇篮曲，尽管仍然远非已经入门，但这几个月来听了三百多首古典乐的体验本身便已经足够。
25、多克托罗《纽约兄弟》：感官知觉逐步丧失的同时，人物的内心世界与外部世界交通的媒介也随之陨灭，结尾令我想及《湖畔的陌生人》，彷如一种堕入官能无知无感的永恒黑暗(“命运黑暗如深渊”)中彻底、决绝又极度惨烈的孤独。
26、为你付出的只有全部、而得到的却是无尽的眼泪和难过。
27、前一分，前一秒，你怎知道，我在想你。下一分，下一秒，你会知道，我会陪你。
28、当爱不能完美，我宁愿选择无悔；不管来生多么美丽，我不愿失去今生对你的记忆。我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮回有你！
29、所有的美丽都源于真挚与坦诚，虽然幸福会转瞬即逝，快乐却能持久，一份真诚的祝福，一声真挚的问候，愿你快乐每一天！
30、慧眼感恩塔，无言而说破沧桑之谜，无心而成为土地之心。云飘过去，风吹过去，水流过去，鸟飞过去，人走过去，时间漫过去……而慧眼感恩塔永远地伫立着。
31、远离北京的喧嚣，内心格外平静，被幸福和喜悦围绕，我爱你。
32、最幸福的事情是，你喜欢的人，比你更喜欢你。
33、一想到要和你共度余生，我就对余生充满期待。
34、属于你们，我们的一百场演艺。只为见证你们的爱情。
35、爱情如拉链，只有共同经历过故事，才会有刻骨铭心，才会有不离不弃。
36、总有些事放不下，让人忘了时间。总有些事必须放下，因为还有明天。
37、人生红尘心有爱，生活随意才愉快，一份爱，无需承诺誓言，只求默默相守，一份情，无需天天想念，只求叮咛挂牵，爱一个人不是搂搂抱抱，更不是亲亲我我，也不是利益的交换，而是能读懂你，关注你的心情。
38、人必须要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。
39、英格玛·伯格曼《魔灯》：伯格曼对自我过于真诚的一次袒露，于是我们看到字里行间几乎是负面的情绪，在电影之外，我们得以像手执导筒的导演一般淫荡地窥伺作为人生舞台的演员的伯格曼，家庭和婚姻的喜怒和无常、童年和成长的迷惘或失常、剧院和电影的痛苦与幻梦、宗教和信仰的质疑和玩笑，全都影响了他的电影创作；斯特林堡等剧作家对其影响笃深，“尽管我生来就悲哀，但我绝不会把任何事当真，甚至包括我自己的巨大悲哀。我曾一度怀疑生活未必能比我的作品更真实”，这种创口流血的体验他深有体会，他也曾无数次排演《一出梦的戏剧》，重文本去戏剧化的艺术风格深深烙印在他的电影创作中。常年深陷孤寂之中且暴躁易怒的他，唯有在与电影肇事时才能安宁，“在远离尘世的空间里，除了放映机微弱的机器转动声，一切都静了下来。人影开始活动，朝我转过脸来，要我注意他们的命运”。
40、青春并不忧伤、却被我们演绎的如此凄凉。爱情并不复杂、却被我们诠释的如此苦涩。
41、初见倾心，再见痴心。煞费苦心，欲得芳心。想得催心，等得焦心。难道你心，不懂我心，愿以真心，融化你心。
42、罗斯·金《布鲁内莱斯基的穹顶》：一本围绕菲利波·布鲁内莱斯基修筑圣母百花大教堂展开，集历史、建筑、美学、人物传记于一体的小书。不得不叹服于古人的智慧和能力，竟能设计出如此工巧美观的建筑。
43、去到你的城市，吹过你吹过的风，算不算相拥。
44、平时也要做一些保护前列腺健康的事情，比如说多喝水和用温水泡澡以及及时排尿等等，避免前列腺功能受损。如果可以，能让你愿意忍耐缺点的那个人，觉得腻了我们重新认识，无话可说了我们就再去找话题，就让我们晚点在一起，那么就算你多美多优秀都是徒劳无用，时机很重要，要离开的人，就是爱人，然后一辈子，遇到你也不容易，从来没有一个人让你觉得完美，就算付出再多，爱得早，我们再培养，有些人将就了一辈子才明白，终究是会离开，两个人能否走在一起，算不上爱人，你出现在他对这个世界充满了好奇的时候，人潮汹涌的，都不如爱得刚刚好，如果我们关系淡了的话，爱得深，也不想再推开了，要是累了就给彼此空间，你出现在他想要安定的时候…那么你就胜算很大，一辈子真正对你好的人，让你为离开而恐惧的人，不要对爱你的人太过于刻薄，原来可以将就下去就已经是爱了
45、其实一直关心你的人就在你身边，你没发现吗？
46、此外，玩命爱的影视作品正在筹拍，相信不久的将来即将面向观众。
47、其实，你的唠叨是我一生中最幸福的时候，而我却不知道。
48、爱情不可能长期地隐藏，也不可能长期地假装。
49、悲伤的秋千总有微风陪伴，孤寂的夜，总有繁星点点，蓦然回首，你会不会在我身边。
50、周末了，出去放松一下吧，自我调节身心健康。
51、从遇见你的那一天起，我所走的每一步都是为了更接近你。
52、毕业于中国传媒大学南广学院表演系。2014年出演黄彦卓导演繁星戏剧村出品话剧《那次奋不顾身的爱情》、《那次说走就走的旅行》；2015年参与改编、导演《那次倍儿快的旅行》。
53、爱到分才显珍贵，很多人都不懂珍惜拥有。只到失去才看到，其实那最熟悉的才是最珍贵的
54、《安东尼与克莉奥佩特拉》：世间安得双全法，不负罗马不负卿。
55、我愿化作一缕清风，悄悄来到你的身边，把你那如瀑的长发轻轻撩动，为你唱一曲风的恋歌。
56、亲爱的老公，你是的大宝贝，你是我的爱，谢谢你。
57、《分手在布达》：这类间或夹杂着分号句号的、主体由成分利落的短句所构成的意识流，竟然也能迸发出一如长句般的婉转绵长、交错接续、恣意流徙、节外生枝之感；在不停的质问与怀疑中潜入到与神交流的层面，法官和医生如一体双生，从先天世代传承如诅咒的家族血脉与后天追寻生命灵契却求而不得的失败婚姻分别切入这场对话。
58、早上好，周日到，祝你阳光向前，永远保持微笑。
59、延续去年刚开了两卷头的《莎士比亚全集》，读完了剩下几卷。喜剧部分由于落后的价值观问题让我数度觉得厌烦，读完这部分后终于读到历史剧和悲剧，终于再次被莎翁征服，甚至在读《冬天的故事》和《李尔王》的时候一边回想起侯麦和黑泽明的电影，不禁泫然。
60、这是一个变化的时代，我对你的爱越变越多。这是一个不变的时代，爱你的心永远不会改变。
61、马克·斯特兰德《寂静的深度》：几何学的摇荡呈现的疏离与放逐感逼迫观者去留(《夜游者》《宾夕法尼亚黎明》等)，疑窦丛生的阴郁荒野与树林与城市的街道房屋并置(《加油站》《清晨七点》等)，缺席的太阳与超验的光建构客体记忆的轮廓(《阳光里的人》等)，画内的人物恍惚出神的目光延伸到画外的事物(《清晨阳光》《科德角清晨》等)，光线终结于“欲望的悲伤港口”的空荡房间(《海边房间》《空房间里的光》等)，在秘密的在场中共同呈现出一种深度的寂静。
62、“人生没有什么太老太年轻，我来了，就是最好的候”，热烈而深沉的表达“我爱你”。
63、傍晚时分，一个人走在仓央嘉措文化广场，远山让人镇定，头顶的云让人安宁，仿佛一千个喇嘛在帮你念经，涤荡心灵。静寂使空无一人的仓央嘉措文化广场显得更加辽阔、恢宏。阴阳乾坤，也把他真实而虚幻的卷帙托付给漠风松柏、马铃雁阵，交给青海湖的浪涛潮汐、飞雪寒雨，撒播在藏城的山山水水间、荒野僻壤处，烙印在藏民族的精神气宇里，如长歌短句，把沉重的历史跫音切切印在眼前，令人深感人世生存的曲折艰难。
64、对于某些职业来说，在工作的过程当中不是随时随刻都能够找到厕所的，所以从事这些职业的男性久而久之就养成了憋尿的习惯。
65、现在你耍我 玩我 骗我 离我 躲着我 逃避我.
66、洛朗丝·柯赛《你们再也不写了？》：与其说是写作的难度，毋宁说是生活的难度，巴托比症候群患者(“以活人为养料的肉食者”)以写作对抗生活的难度，“写作算是一把蹩脚的冲锋枪，不足以采取行动，也不具备真正的同情心”，“他们要是正常，才不写呢”。
67、好笑吗？身边没你，好怪，陪我一生一世好吗？
68、我能想到最好的幸福，就是在我最美的年华里有你。
69、《荒原蚁丘》：试图以微观的人见宏观的历史，通过身处动荡之中的人的变化表现历史被玩弄于股掌之间的颠倒，然而历史终究又是被洞察事物本质的精英所代表了。比较不喜欢的一本阿契贝。
70、《博尔赫斯谈话录》：博尔赫斯谈博尔赫斯，后者在时间的涤荡下已然成为了一个图腾、一个符号，即我们读者经由其打破文学体裁边界的创作大谱系管窥蠡测的作家博尔赫斯，而前者岁至耄耋，反而回归了博尔赫斯作为人本身的意义之上，在被问起自己曾经所写与所说的文字与言论，他疑惑地反诘“这话是我说的吗？”这种自相矛盾恰好为其人其言提供更多开放的解读路径并予之以一种蕴神秘繁复于通俗简洁当中的奇妙特质，“我不知道是谁写下了这些，博尔赫斯还是我”；除了谈论博尔赫斯，也说起读过六遍的《神曲》与挚爱的十四行诗，谈及哲人赫拉克利特、叔本华、斯宾诺莎以及诗人爱伦坡、惠特曼、迪金森，每一次谈话都遍布关于诗歌和语言、时间和死亡、梦和艺术、生活和意义的充溢着诗性与哲学性并行不悖的求索与推原，神被我们创造，怎能不对那不可多得的置身时间之外的体验汲汲以求？
71、《罗密欧与朱丽叶》：如果神父办事够利落，两人也不会阴差阳错地死去，因此根本性悲剧似乎不在于双方家族矛盾，而是命运开玩笑似地把两个相爱的人放在手心捉弄把玩，翻手为云覆手为雨，如果没有命运的小差，我不禁好奇他们出逃后会发生什么？是否仍将是不可避免的悲剧呢？
72、特里·伊格尔顿《后现代主义的幻象》：我无力做出任何理论的回溯哪怕仅仅是粗浅地提炼几条大纲式的要点，只零星地感受到了某些概念隐约神秘的轮廓，在此写下，贻笑大方：后现代主义是现代主义遭遇困境后从对后者具有反讽意味的自我攻讦和戏仿中产生的，然而它对多元、微观、相对、暂时、个体和不做结论等适用理论的狂热以及对诸如本质主义、目的论、普遍主义等闭合概念的怀疑与批判中陷入了诸多自反的谬论和矛盾，俨然一副“穿着狼的外衣的绵羊般的自由主义的模样”，伊格尔顿无情地戳破了这种幻象，唤起我们对哪些东西仍然坚固而哪些已然烟消云散的思考；于我在理解上磕磕绊绊，伊格尔顿对各种理论的旁征博引、信手拈来无不现其广度与深度，抽丝剥茧的缜密逻辑精准得犹如手术刀，而在感受上令人着迷，词语以一种九曲回环的逻辑通过关联词联结成长句，富于历史的纵深感和发展的动感。
73、《福柯看电影》：前半部分，作为对电影美学“一无所知”的哲学家福柯，尽管从未把电影与他书写的文学、绘画等对象那样等而视之为具体而微追击的对象并为其建构一套自洽的理论，却也于破碎的访谈中晃晃悠悠地留下关于电影的只言片语犹如珠玑，批评的视角自然必得从其丰厚广博的文化研究底蕴中生成，它对电影的正面特效性不在于影像的本体论中、揭示影像的直接证据中，不视其为符号学中语言启示的叙事的原始事实，而是经由视听苦行进入“我们与权力关系的残酷性”或“身体变动的陌生感”中。后半部分是马尼利耶与扎班扬对福柯看电影的全盘式剖析，也从前半部分福柯暗度理论之陈仓的观看与批评转变为一种庖丁解牛全副武装的研究与分析，是如何看福柯如何看电影，显然直接看福柯如何看电影比间接地看马与扎如何看福柯如何看电影来得更深切一些(绕不过来了)。
74、《游荡者》：把作为个体的人类汲汲以求的人生意义具象化为一位女性，你能想象出她的轮廓却抓不住她虚无缥缈的实在，而正如贝克特让那两个行为乖张的流浪汉苦苦等待戈多却不得，被动的、漫无目的的等待换做有主观能动性的追寻也依然无果(最终还是在公交车上错过了她)，且同样无法被理解(主人公最终放弃了多余的解释)。
75、我心太窄了，心眼太小了，见不得你跟别人好。
76、守护着爱的誓言，对我承诺一世的幸福和快乐，我予以你同样的无限大爱。守护着爱的承诺，对你誓言一生的幸福和快乐，是我一生追求不悔的信念。
77、我得了一场奇怪的病，一天不想你就会晕倒的。
78、♫走到途中才忽然发现，我只剩下一副模糊的面目，和一条不能回头的路。人生学会画句号，就是有始有终，不会半途而废。无论遇到什么事情，都要对自己说：这是正常的。而不好说：我怎样这么倒霉?正因比你倒霉的人多的是，用心阳光的心态能助你走出逆境!
79、世界上最疼痛的话是：“我爱你，但是……”。世界上最甜蜜的话是：“……但是，我爱你。
80、这个时候希望大家不要忽视它，及时的到医院进行检查和确诊，并采取相对的治疗方案予以应对。
81、人生的确很累，看你如何品味；送你人生十福，伴你开心开胃。
82、《智利之夜》：波拉尼奥化身“那个业已衰老的年轻人”，犹如摩西一般在记忆与情感、祖国与历史的海潮之中劈波斩浪，完美契合卡尔维诺对新千年文学的最高期望，以轻盈、快速的奔马之势行进，既有结晶的玲珑、稳固、晶莹剔透，又有火焰的炽热、虚空、游离不定，左顾右盼摇曳生姿，在极短的篇幅内极尽所能地旁征博引，包容天地、钩沉古今，如一曲存在和意识交织吟唱的心灵史诗。
83、爱了，恨了，哭了，累了，也该结束了夜了，睡了，醒了，醉了，你还是走了
84、-亲爱的，没有你道早安的日子我怎能安心吃饭。
85、我的人生从来没有出现过奇迹，直到我遇见了你。
86、一个人，到了一种程度，真的会什么都为他想了…相爱的人若不适合在一起，何不LETHIMGO?互相怀念，总比互相折磨美得多!
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