方文山中国风歌词全集(优美文案35句)
方文山中国风歌词全集
1、从开始创作至今，方文山大约有500首歌词作品，中国风的歌曲大概只占总创作量的六分之一。恰恰对这六分之大家印象深刻，记住了这位喜欢戴帽子的胡子大叔，这位作词领域的“中国风”旗手。
2、我们相遇在如诗如画般的小镇，共同鉴赏着青花琢器，我愿隐藏在窑洞千年，只为等你。
3、周杰伦在《叶惠美》中推出的作品《东风破》，是第一首完完全全符合“三古三新”(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念)6大标准的中国风歌曲。歌曲全方位的带出古色古香的中国味道，周杰伦的歌声奠定了中国风歌曲的基本唱法，方文山也对中国风歌词的古意新填奠定了他的坚实基础。
4、类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词(类字)或句子(类句)非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。“类迭”修辞有意识地重复使用同一语词或语句，除了语调上的和谐效果外，也是借此突出某种意念，强调某种感情。例如《小小》：“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻。”其中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”，语意上强调童年的天真与童稚，加强“青梅竹马”这个意念；《嘻游记》中“佛总是曰不可说，弟子别问为什么；佛总是曰不可说，凡人只要照着做。”此句则是“类句”，也就是“佛总是曰不可说”这句话间隔出现，强调佛意深邃，多问不如多行。(方文山中国风歌词全集)。
5、有些时候，我觉得我们的学习很机械化，背了就背了，掌握了就完成任务了。其实我们学了很多，掌握了很多资源，但是我们没有真正的把它化作自己的能量去运用，和其他事物相结合，去再创作。文学创作里面的修辞通常都用在诗词创作中，因为诗词创作和其他的文学体裁最大的不同点，就是用最少的文字去表达最多的意思，也就是说它的文学结晶度很高，抽象意义比较高。诗词文学喜欢用拟人，讽刺，感叹，比喻，转化，排比，装饰，转品，回文，倒装，描写，引用，析字，映衬、设问、顶真以及借代。而发如雪这首歌里面用到的是摹写，夸饰，设问，比喻，转化，转品，还有借代。我们经常说要弘扬中国传统文化，要做出中国风的物质产品和文化产品。但我们很多只是对于中国的传统文化优秀的部分浅尝辄止，特别是一些中国风的服饰，只是停留在堆砌中国风的元素里，并没有真的抓到中国风的神。这一点我觉得其实可以向方文山学习，先把中国传统文化吃干抹净，在里面寻找自己需要的元素进行再创作。
6、情字究竟何解？两情相悦，一个心甘情愿地等，一个满心期待地回。一时之诺，一世白头。若真的有这样的人，情之所系，心心念念，岂不幸福哉？
7、周杰伦在《叶惠美》中推出的作品《东风破》，是第一首完完全全符合“三古三新”(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念)6大标准的中国风歌曲。歌曲全方位的带出古色古香的中国味道，周杰伦的歌声奠定了中国风歌曲的基本唱法，方文山也对中国风歌词的古意新填奠定了他的坚实基础。
8、再后来，霍元甲隐姓埋名于偏远村落，过着与世无争的生活，他也慢慢忘记仇恨，逐渐开始复苏。于是就有了：
9、《青花瓷》是钟兴民编曲，方文山作词，周杰伦作曲并演唱的歌曲，2008年2月6日，周杰伦在中央电视台春节联欢晚会上演唱该歌曲。2008年7月5日，该歌曲在第19届台湾金曲奖颁奖典礼上获得年度最佳歌曲奖、年度最佳作词奖和年度最佳作曲奖三项奖项。
10、菊花残/满地伤/你的笑容已泛黄(《菊花台》)(4)
11、好旋律总是离不开才华横溢的作词人。陈奕迅拥有林夕与黄伟文，而周杰伦拥有方文山。
12、我坚持风格 我活在我的世界 谁都插不上嘴
13、 “用典”指诗文中的一种修辞手法。通常在古诗词中，会有用典故来抒发感情。
14、到周杰伦为止，中国风的曲风风格才基本成型——歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现在节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。
15、《双截棍》的曲风是刚柔并济的摇滚加上超快版Rap曲，开创了华语流行音乐“中国风”的先声。它的歌词有趣好玩，由周杰伦的“御用作词人”方文山创作，具有着浓郁的民族风情，天马行空又充满画面感。细节上也具有点睛之笔的特征。
16、中国风的歌曲 有增无减 是好是坏 问方文山最清楚
17、琵琶弹奏，二胡悠扬，仔细听，这竟然不是唐诗宋词，而是《东风破》。
18、(2)何淼.“具有中华文化的高识别度”—论方文山中国风歌词创作(D).辽宁师范大学,20
19、联想，想象着希望，趣味无穷。“泥巴”“城”都是古典词汇，很有中国风。
20、蝴蝶依旧狂恋着花 啊轮回的记忆在风化 我将它牢牢记下
21、这说得便是汝瓷，当年，工匠向宋徽宗请示，新出的瓷器用什么颜色，皇帝就大笔挥下，钦点了天青色。
22、词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。
23、比喻，把“回忆”比喻成一个“说书的人”，浅显易懂，使人容易接受，有一种把记忆一页一页翻读出来的感觉。
24、北风乱/夜未央/你的影子剪不断(《菊花台》)
25、月不解饮，影徒随身，仍归孤独。我用无悔，为你愿当爱的囚徒。
26、烟花易冷，人事易分，而你在问，我是否还认真
27、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放
28、方文山出身于中国台湾花莲县一个偏远小镇的蓝领家庭，早年生活贫困，常常勤工俭学，早早就体验了生活的酸甜苦辣。走入社会做过纺织机械维修工、送货司机、防盗器材推销员等底层工作。他在文学方面的成绩是出众的，中学时作文就十分出众。课外他喜欢看书，课外读物大多是唐诗、宋词等古典诗歌作品。他尤爱李清照、李煜的诗词，每一首都细细品读，反复诵读，几乎全部背下。在他走入社会打拼时，中学时喜爱诵读诗词文选的习惯也没有放下，工作之余他仍然喜欢品读诗词，畅游在诗词的海洋里，为其精神生活汲取营养。1997年，台湾知名歌手兼综艺节目主持人吴宗宪发现了他的诗词天赋，便把他收入麾下，从此方文山便成了一名专业的歌词创作者。但在初期，他所写的词作也并未被人欣赏，几乎找不到可以合作的对象。哪怕后来遇到了周杰伦，俩人合作的前期，他的词也还招人嫌弃，曾经有一首他与周杰伦合作的歌曲，就被某唱片公司要求只买曲子不买歌词。幸运的是，方文山并没有在一连串的打击失意中放弃自己,他还是孜孜不倦的创作歌词。之后，他与周杰伦的配合愈加融洽,逐渐成为业界令人称赞的“黄金组合”。他们共同创作了《发如雪》《兰亭集序》《青花瓷》《稻香》等脍炙人口的佳作，而《东风破》《千里之外》《青花瓷》《刀马旦》等歌曲也都成为“中国风”流行音乐的代表作品,蕴含着丰富的“中国风”元素,展现了方文山精湛的文学功底。他与周杰伦合作创作的以“中国风”为主题的歌曲，将“中国风”音乐推向一个新高度,为华语乐坛开启了一个新纪元。
29、方文山歌词中的古典传承还体现在歌词的音韵平仄上。叶舒阳说：“古诗词中，除押韵外，平仄对古诗词的音韵也有很大的影响。汉语是一种有声调的语言，它和现代汉语的‘四声’(阴平，阳平，上声，去声)不同，古汉语强调的是‘平仄’之分，‘平’指‘平声’(平声)，‘仄’指‘仄声’(上声、去声、入声)。古人写作用‘韵’时，对音调也很重视,有些人要求押平声韵，有些人要求押仄声韵，有的平仄韵脚交错相押。”古人创作大多要求“仄起平收”，它上联尾字用仄声，下联尾字用平声。而方文山的歌词里就续用了这一特点。如：
30、一生戎马江湖，待站在最顶端的时候，才明白什么叫做高处不胜寒。直到遇见你才了悟，从前追求的不过虚妄，若能得一人携手，名利于我又有何意义。
31、这是方文山中国风的开山之作，从此之后，中国风才开始大行江湖。
32、昨夜同门云集，推杯又换盏。今朝茶凉酒寒，豪言成笑谈。半生累，尽徒然，碑文完美有谁看。隐居山水之间，誓与浮名散。
33、“风化”一词用的具体，本是沙石风化，现用来形容记忆，记忆在岁月的侵蚀下，像石头一样慢慢的化掉，随风而去。
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